Цветокорекция фотографии и замысел

Соответствие замыслу в цветокоррекции

Успех цветокоррекции очень сильно зависит от воображения. Мы должны мысленно представлять себе вероятные изменения и эффект, который они могут оказать.
Вместо того чтобы показывать вам конкретные фотографии, будет лучше, если вы просто вообразите пару сцен. В дальнейшем мы не раз будем обращаться к таким гипотетическим ситуациям.
Сначала представьте себе свой двор за 15 минут до захода солнца при ясной погоде.
Готово?
Сразу вопрос: что вы представили себе  реальный двор в это время суток или то, как он выглядел бы на фотографии? Разница весьма существенная. Вечером гораздо темнее, чем, скажем, в
полдень. Повторяю: глаз адаптируется, становясь более чувствительным к темным цветам, а камера - нет. Даже если самые светлые и самые темные области на фотографии воспроизведутся правильно, в целом изображение все равно будет темнее, чем то, что вы могли бы увидеть на самом деле.
То же происходит, когда мы оказываемся в относительно темной комнате. Мы приспосабливаемся к обстановке, и через некоторое время все начинает казаться нормальным. Если внезапно включить лампу, свет ослепит нас: мы будем тереть глаза и понадобится некоторое время, чтобы мы снова могли различать предметы.
Когда наше зрение приспосабливается к изменившимся условиям, это не означает, что мы начинаем видеть больше цветов. Просто мы оцениваем их иначе. Расширяя диапазон видимых темных цветов, мы вынуждены уменьшать количество воспринимаемых нами светлых. Разглядывая потрясающие красные оттенки Большого каньона, мы теряем способность видеть нормальный диапазон зеленых.
Оказывается, корректировать цвета на компьютере можно точно по такому же принципу. Возникает вопрос: а нужно ли ему следовать. Иными словами, Photoshop позволяет имитировать, как будут вести себя наши глаза за 15 минут до заката, то есть понизить различимость светлых цветов ради лучшей различимости темных. Значит, умеренно темные цвета нам будут видеться светлее по сравнению с тем, как они выглядели бы на фотографии.
По-моему, если мы собираемся корректировать розовый цвет лошади, чтобы привести его в соответствие с реальностью, то откорректировать нужно и закат.
Итак, простое решение о корректировке посторонних цветовых оттенков влечет за собой определенные логические последствия. Продолжим наши упражнения на примере более приятной сцены. Представьте себе привлекательную женщину (или мужчину, в зависимости от ваших предпочтений), в купальном костюме, со стаканом "пина колады" в руках, среди тропических растений, на фоне отеля где-нибудь на Карибах. Неплохо, да?
Чтобы решить, что делать с этой фотографией, нам, как специалистам по цветокоррекции, нужна дополнительная информация. Допустим четыре возможных варианта:
1. Это фотография члена вашей семьи, предназначенная для личного архива.
2. Это фотография, демонстрирующая купальный костюм, которая будет опубликована в каталоге одежды.
3. Это фотография для рекламы отеля.
4. Это фотография к статье о растительном мире острова, написанной для журнала по садоводству.
Каждый из четырех вариантов требует разного подхода к цветокоррекции, хотя изображение одно и то же. Отчасти это объясняется чисто коммерческими соображениями: в случаях 1, 3 и 4 нас не слишком волнует соответствие цвета купального костюма оригиналу, тогда как в случае 2 это предмет особой заботы. Но чаще всего достаточно просто поставить себя на место зрителя. Следует сконцентрироваться на том, что нам интереснее - человек, купальный костюм или пальмы. И именно эта часть изображения потребует большей определенности за счет областей, которые для нас не столь важны. Более того, наименее важные области утратят цвет: они будут казаться нам более серыми.
То, что увидела камера, точно воспроизведено на фотографии. Но реальности это не отражает. Короче говоря, это тот самый случай, когда требуется активная цветокоррекция фотографии.

Трудно представить себе более подходящий объект для цветокоррекции. В тех случаях, когда коррекция выполнялась не в пространстве CMYK, для финального преобразования применялись установки цветоделения фотошоп  и файл печатался без дальнейших изменений.
Поэтому коррекция часто оставалась незавершенной: некоторые операции, например доводка светов или настройка резкости, опущены, чтобы вам было яснее видно, как та или иная методика влияет на результат.
Если вы пожелаете в точности повторить описанные действия - а это вовсе не обязательно: предлагаемые методы лучше опробовать на своих собственных картинках.