Кривые цвета фотографии сложного интерьера

Фотография интерьера представляет собой самый трудный случай коррекции. Она содержит множество объектов , чем снимки наших кошек.
Если бы эта фотография была черно-белой, последовательность действий была бы очевидной. Самые светлые значимые области -это свет ламп, деталей там мало. Вторая по значимости светлая область включает ковры или колонну перед столом. Они гораздо темнее, чем лампы, следовательно, мы можем сжать диапазон тонов, находящихся между ними. К свету ламп можно отнестись как к бликам и обнулить их. Затем можно было бы найти самую светлую точку на колонне и понизить ее значение до 5К, что определенно повысит крутизну кривой.

К сожалению, эта фотография не является черно-белой, и такой подход не годится. Понимаете ли вы, почему?

 Вверху: голубая и пурпурная формы оригинала . Внизу: корректирующие кривые для средней версии.

На фотографии показаны голубой и пурпурный каналы. Для пурпурного канала план действий, изложенный выше, вполне приемлем. Самым светлым объектом здесь остается свет, за ним идет колонна. Мы сжимаем диапазон тонов между ними, пусть даже сокрушая при этом детализацию в самых светлых областях.
В голубом канале, однако, вторым по яркости объектом является не колонна, а красный пол. Тут детали чрезвычайно важны, так как они образуют текстуру дерева. Мы определенно не можем позволить себе загубить здесь света, как в пурпурном канале. В черном канале возникает та же проблема.
Замеры показывают, что самое светлое пятно в оригинальном изображении - это люстра в глубине: 7С 4М 4Y, многовато. Самая темная точка - 66С 77М 73Y 66К -находится в тени под дальним креслом. Среднее значение цвета красного пола составляет 17С 94М 100Y 4К, а колонны - 30C 33M 53Y 1K.

Не будем давать голову на отсечение, что свет ламп должен быть непременно белым. Поэтому нет и особой нужды иметь сбалансированные света. А поскольку свет не содержит важных деталей, не стоит возражать против его обнуления в одном или во всех каналах, хотя это и противоречит обычной практике.
Судя по значениям теней, в них есть красный оттенок, но это требует более внимательного рассмотрения. Похоже, тени должны быть нейтральными, но они находятся на красном полу, и это может влиять на измерения. Хорошо бы проверить само кресло, которое определенно должно быть черным, хотя оно чуть светлее, чем тень. Значения цвета кресла составляют 68С 78М 66Y 61К, что указывает на присутствие красного. (Помните: сбалансированные тени содержат примерно равное количество пурпурного и желтого, голубого пунктов на 10 больше, а черный не имеет значения.)
При всей сложности изображения значение теней - это единственное наше препятствие, единственное, что необходимо исправить. Здесь больше нет областей, требующих особого внимания, - ни светов, ни нейтральных цветов, ни телесных тонов.


Поэтому в формировании кривых у нас есть большая свобода. Разумеется, в важных областях мы делаем их круче. Мой подход таков:
Голубой в тенях необходимо усилить, но это не значит, что нужно просто взять и поднять кривую. Давайте увеличим контраст пола, а также контраст между стенами и темными областями изображения. Поскольку мне безразлично, будут ли в свете ламп растровые точки или нет, я делаю так, чтобы кривая начиналась в самой светлой точке красного пола, и приподнимаю светлый участок кривой, делая ее круче. Далее идет сравнительно пологая область, охватывающая тоновой диапазон стен. Это позволяет сохранить крутизну второй половины голубой кривой, придавая определенность теням и отделяя окна от интерьера.
Пурпурный канал проще. Поскольку в светах нет важных деталей, я их убираю. Точку теней надо опустить, но для этого я нахожу самую светлую точку в колоннах и начинаю опускать ее, пока тени не станут такими, как надо. В результате вся вторая половина кривой становится круче.

 
Четвертьтона оригинала (вверху) содержат мало полезной информации. На средней версии совершено вторжение в неиспользуемое пространство. В третьей - командой Selective Color затемнено небо в окнах.

Желтая краска настолько слаба, что повышение крутизны кривой особо не добавляет контраста в изображение. Умеренное улучшение здесь достигается путем осветления центральной части кривой, соответствующей интерьеру комнаты, а для сохранения контраста в тенях сдвинем правую конечную точку кривой влево. В результате последнего действия большие участки пола будут печататься сплошным желтым цветом. В желтой форме с этим можно примириться, но для любой другой краски такой прием непригоден.
Черный канал обрабатываем так же, как и голубой, хотя здесь есть некоторые отличия. Во-первых, не нужно уменьшать света, поскольку черного в них и так нет. Во-вторых, верхняя часть кривой должна быть очень крутой, потому что самая темная часть кресла на переднем плане содержит детали и крутизна черной кривой поможет проявить их.
Второй вариант формирования кривых определенно лучше первого. Здесь, следуя своему художественному вкусу, вы, возможно, пожелаете затемнить небо, чтобы интерьер казался светлее. С помощью команды фотошоп Image > Adjust > Selective Color (Изображение > Коррекция > Выборочная коррекция цвета) я добавил голубого, пурпурного и черного в голубой цвет. Нельзя утверждать, что это соответствует характеру оригинальной фотографии, поэтому, если не хотите, можете этого и не делать.