Пурпурный канал цвета в коррекции фотографий

Ягодка с пухлыми щечками
Если в фотографии все слишком ярко, значит, что-то не в порядке. Присутствие на фотографии обширных областей интенсивного цвета часто говорит о том, что нежелательный цвет нуждается в повышении контраста путем смешения каналов. Отличными примерами здесь могут служить изображения фруктов, овощей и, разумеется, цветов.
Такого рода маневр важен по двум причинам. Во-первых, в отличие от камеры человеческий глаз всегда старается разделять близкие цвета. Поэтому в цвете фрукта зритель видит гораздо больше вариаций, чем может быть запечатлено на пленке. А поскольку наша задача - не просто отобразить фотографический снимок, а напомнить зрителю, как выглядит оригинальный объект, то часть таких цветовых вариаций приходится восстанавливать. Но это не всегда возможно, если ограничиваться лишь применением кривых и повышением резкости.
Во-вторых, желательно, чтобы яркие предметы выглядели не плоскими пятнами, а имели объем. Лайм, изображенный на рис. 5.4 справа, значительно круглее, чем тот, что слева. Это различие объясняется определенным свойством человеческого зрения: чем чище цвет объекта, тем ближе он кажется зрителю, а чем серее - тем дальше.
Что касается самого яркого пятна в центре, то здесь цвет обоих лаймов почти одинаков. Разница наблюдается лишь по краям. Правый вариант более серый и менее зеленый. Серые края отступают назад, создавая впечатление выпуклости плода. Когда в фотографии преобладает красный, зеленый или синий, долго раздумывать нечего: частично превратить этот цвет в серый можно с помощью его оппонента и противника - нежелательного цвета, специально предназначенного для загрязнения, порчи,осквернения и разрушения.

Признав, что наш лайм нуждается в такой же пурпурной форме цвета, как на рисунке внизу , резонно спросить: а как получить ее из правой нижней версии? Да никак. Оригинал слишком бледен. Кривые тут не помогут, по крайней мере в той степени, в какой нам нужно.
  
   
 Рисунок. Так же как и в предыдущем примере, зеленый объект нуждается в лучшей пурпурной цветовой форме. Каналы CYK откорректированной версии вверху справа не изменялись. На этот раз одна лишь модификация кривой пурпурного канала не дает существенного улучшения.

     


Придется искать помощи на стороне. Нужно найти канал с хорошо прорисованными деталями и смешать его с нашим слабеньким пурпурным. Возможные варианты показаны на рисунках снизу.
    
    
Рисунок
Внизу слева: контрастная и резкая версия черного канала, который был скопирован и откорректирован в отдельном файле для дальнейшего использования с целью смешения

Очень плотный желтый канал явно не годится. Голубой тоже почти сплошной, хотя в центре проглядывает пятно. А черный? На первый взгляд он кажется таким же бледным, как и пурпурный. Но это не так. Кривые, как мы увидим, помогут восстановить детали.
Прежде всего создадим копию черного канала, с которой можно было бы поиграть. Активизируйте канал, выделите все (Command-A), скопируйте фотографию (Command-C), откройте новый документ (Command-N; при этом документ будет такого же размера, как и изображение, скопированное в буфер), вставьте фотографию (Command-V) и объедините слои (Command-E).
В результате этих манипуляций мы получаем извлеченный из оригинала документ в градациях серого и можем теперь делать с ним все, что хотим.
В данном случае нам нужно всего лишь повысить контраст. Из главы 3 мы совершенно точно знаем, как это делается. Изменяем форму кривой так, чтобы она была как можно круче в том диапазоне, где находится лайм. Затем для большей надежности применяем фильтр нерезкого маскирования. Результат показан на рис. 5.5, внизу слева.
Полученный таким образом канал почти готов для замены исходного пурпурного. Здесь главное - понять, что в пурпурный канал надо тем или иным путем добавить контраст. А как далеко можно продвинуться дальше, решать уже вам.
Не закрывая документа с отдельным каналом, перейдем к оригинальному изображению, активизируем пурпурный и выберем команду Image > Apply Image (Изображение > Внешний канал). Открывается диалоговое окно, показанное на рисунке. В поле Source в качестве источника указываем документ с черным каналом, в поле Opacity задаем уровень непрозрачности. Эту величину вы вольны определять сами. Я задал 75%.

Обычно после такого слияния требуется дополнительная коррекция. Подобная процедура всегда добавляет детали в канал нежелательного цвета, но и сам цвет при этом нередко изменяется. Мы хотим получить не коричневый лайм, а округлый. Наше цветовое восприятие в значительной степени зависит от самой яркой области объекта, поэтому мы должны убедиться, что цвет в ней изменился не слишком сильно. В противном случае к созданному каналу следует применить кривые, чтобы восстановить цвет, не затрагивая контраста.
Нам повезло: цвет достаточно близок к исходному - еще один довод в пользу слияния с черным, а не с более плотным голубым каналом.
Если этот метод смешения вам кажется слишком простым, есть и более сложные пути. Мы могли бы:
а) создать два отдельных канала - один на основе голубого, другой на основе черного - и смешать их, а результат смешать с пурпурным;
б) скопировать фотографию, преобразовать его в LAB и для смешения воспользоваться каналом L;
в) преобразовать фотографию в RGB и воспользоваться зеленым каналом;
г) при любом из вариантов вместо режима наложения Normal можно применить режим Multiply (Умножение).
Для нашего изображения подходит любой из перечисленных способов. Но обязательно нужно так или иначе задействовать пурпурный канал.