Тестирование и гороскопы

 Движок преобразования цветов (Engine)

У компании Adobe есть собственный "движок" преобразования цветов (на языке специалистов - модуль управления цветом, color management module, СММ), который называется Adobe Color En aim- (АСЕ). Могут встретиться и другие "движки" (angine), такие как Apple ColorSync, Heidelberg, Kodak, Imalion, Agfa, X-Rite или Microsoft
Какой "движок" лучше выбрать? Каждая компания утверждает, что ее СММ использует самые лучшие, чуть ли не колдовские технологии преобразования цвета. Разумный выбор здесь заключается в том, чтобы использовать тот СММ, который доступен во всех приложениях, которые используются для работы с цветом. Этим вы гарантируете, что шзет не будет преобразовываться по-разному в разных приложениях. Например, если изображения готовятся при помощи Adobe Photoshop CS2 для QuarkXPress (в котором используется "движок" Apple ColorSync), то лучше всего будет заставить Photoshop использовать именно Apple ColorSync, чтобы все преобразования в цепочке проходили по одним правилам.
В действнтельности разница между ними очень невелика, поэгому нет смысла придавать большое значение этому вопросу.
■

Преобразование цвета: выбор стратегии

Следующий элемент управления  Conversion Options {Параметры преобразования) носит загадочное название Jntent (Намерение). Консорциум (СС задал стандартный набор вариантов, описывающих стратегии, с которыми производится преобразование цвета. Каждая стратегия отличается своими особенностями, имеющими целью оптимизировать преобразование для решения какой-либо определенной конечной задачи. В результате учета заданной стратегии процесс преобразования цвета из одного пространства в другое вносит коррективы в цвет, что выражается в едва заметных отличиях и цветовых сдвигах. Ниже мы рассмотрим каждую из возможных стратегий, а также те конечные пели (намерения), которым они служат.
Perceptual (Оптимальное восприятие)
Это стратегия преобразования, имеющая целью получить наилучший "общий вид" изображения после преобразования ее в другое цветовое пространство. В этом варианте используется способ пересчета цветов, сохраняющий между ними такие соотношения, которые обеспечивают "приятный" вид изображения. Хотя точность преобразования цвета при этом часто нарушается, вид преобразованного изображения оказывается, как правило, не хуже вида оригинала. Большинство приложений для работы с фотографиями используют по умолчанию именно эту стратегию, и Photoshop CS2 здесь не исключение.
Saturation (Насыщенность)
Это стратегия преобразования, оптимальная для деловой графики и иллюстраций с использованием сплошных цветов. Из всех четырех стратегий эта - самая легкая в применении и самая простая для понимания. I преобразование со стратегией оптимизации насыщенности ласт в результате яркие, полностью насыщенные цвета в областях сплошного цвета и сильные контрасты в областях переходов цвета. В этой стратегии точность передачи цвета приносится в жертву резким контрастам и насыщенным цветам.
Relative Colorimetric (Относительная колориметрия)
Это стратегия преобразования, где во главу угла ставится точность передачи цвета. Результатом здесь становится более точное соответствие цветов при переходе изображения в другое цветовое пространство. Компания Adobe в большинстве случаев рекомендует использовать именно эту стратегию. Один из ключевых компонентов здесь - это привязка к белому цвету, который в этой стратегии используется в качестве точки отсчет цвет в исходном изображении переносится в "белую точку" рабочего цветового пространства, а все остальные расчеты производятся относительно него.
Стратегию Relative Colorimetric (Относительная колориметрия) всегда следует использовать с компенсацией "черной точки", поскольку преобразования черного без компенсации здесь могут бьпъ неточны, что ведет к нарушению темных деталей.
Absolute Colorimetric (Абсолютная колориметрия)
Эта стратегия во всем похожа на "относительную колориметрию", но с белым цветом она поступает по-другому. Белый цвет 'здесь при преобразовании не меняется. Это звучит немного туманно, но результаты, к которым это приводит, позволяют готовить изображение к печати на небелой бумаге.

С помощью команды Color Range (Диапазон цветов) можно выделить области в зависимости от цвета изображения или задав диапазон яркости или тона.

1. Выберите слой. Команда Color Range (Диапазон цветов) выбирает цвета из всех видимых слоев, но редактировать можно только активный. Чтобы ограничить обрабатываемый участок, изначально выделите какую-либо область изображения.
   

Рис. 5.20. Диалоговое окно Color Range

1. Выполните команду Select> Color Range (Выделить > Диапазон цветов). На экране появится окно, показанное на рис. 5.20.
   
2. Выберите какой-либо пункт из всплывающего меню поля Select (Выделить) -рис. 5.20а. Можно ограничить выделяемую область указанием стандартного диапазона цветов (например, Reds (Красные), Yellows (Желтые)), диапазона яркости (Highlights (Яркие тона), Mid-tones (Средние тона) или Shadows (Темные тона)) или конкретного цвета, выбранного с помощью пипетки. Опция Out of Gamut (He входящие в гамму) может быть использована только для изображения в режиме Lab или RGB. Если задан стандартный диапазон цветов, а в изображении содержатся только слабые оттенки выбранного цвета, появится предупреждающее сообщение о том, что рамка выделения имеется, но ее не видно.
   
3. Выберите опцию Selection Preview (Предварительный просмотр выделения), чтобы иметь возможность заранее увидеть выделенные области изображения (рис. 5.20в).
   
4. Если хотите предварительно просмотреть выделенную область, поставьте переключатель в положение Selection (Выделенная область); чтобы вновь увидеть изображение целиком, поставьте переключатель в положение Image (Изображение). Либо нажмите и удерживайте клавишу Ctrl, чтобы переключаться с одной опции на другую. Если изображение выходит за пределы окна, воспользуйтесь опцией Image (Изображение) - в окне предварительного просмотра будет показано изображение целиком, что упростит процесс выделения.
   
5. Если на шаге 3 вы выбрали опцию Sampled Colors (Выбранные цвета), щелкните кнопкой мыши или перетащите курсор в виде-пипетки в окне изображения, чтобы выбрать цвета.
   
6. По желанию. Передвиньте ползунок Fuzziness (Размытость) вправо, чтобы расширить диапазон отбираемых оттенков, и влево в противоположном случае (рис. 5.206).
   
7. По желанию. Если на шаге 3 выбрана опция Sampled Colors (Выбранные цвета), то, нажав клавишу Shift, щелкните в окне изображения или окне предварительного просмотра, чтобы добавить больше оттенков в выделяемую область. Нажав клавишу Alt и щелкнув кнопкой мыши, можно удалить оттенок из выделяемой области. Либо в диалоговом окне Color Range (Диапазон цветов) щелкнуть по изображению пипетки со знаком «плюс» или «минус», а затем щелкнуть в окне изображения или предварительного просмотра, не держа при этом нажатой клавишу Shift, Alt или Option.
   
8. Щелкните по кнопке ОК.
   

Если нажать на кнопку Save (Сохранить) (рис. 5.20д), можно записать в файл, а затем вновь загрузить из файла, нажав на кнопку Load (Загрузить) (рис. 5.20г), текущие установки окна Color Range.