Осветляющий ореол в фотографии

Изображение собора на рис. 4.1ЗА -пример более радикальный. На первый взгляд проблема повышения резкости здесь напоминает случай со Сфинксом. Ни то ни другое изображение не имеет доминирующих цветов, поэтому с общим повышением резкости усиление черного и слабого цветов, казалось бы, должно быть вполне приемлемым. Оба изображения очень похожи друг на друга по затемненности. Но самые темные области Сфинкса не такие плотные, как соответствующие участки собора. Белые артефакты были бы проблемой для того и другого, тогда как черные будут вызывать серьезные возражения только в изображении Сфинкса.
Следовательно, в изображении собора затемнение должно бы быть сильнее, чем осветление, однако фильтр USM не имеет таких регулировок.

Так сотворим их сами. Начнем с варианта на рис. 4.13В с явно завышенной резкостью, выпятившей структуру каменной кладки. Виной тому осветляющие ореолы.
Я изменил режим наложения слоев с Normal (Нормальный) на Darken (Затемнение), получив причудливый вариант на рис. 4.14С, где осветляющих ореолов нет вовсе.

    

    
Рис. 4.13. Объекты, которые сами по себе являются достаточно темными, могут быть повреждены осветляющим эффектом нерезкого маскирования. Решение заключается в раздельном контроле осветляющих и затемняющих эффектов. Наверху слева: оригинал; наверху справа - версия, которая выглядит чрезмерно резкой. Внизу C: та же версия с ограничением осветления на уровне 50%. Внизу D: версия, где резкость была повышена только в черном канале.
    
    
    
    

    

    

    






    
    
Рис. 4.14. В опред­еленных изображениях светлые ореолы более заметны, нежели темные. Версия А это сильно увеличенный только светлые ореолы; С - изображение, содержащее только темные ореолы. D - финальная версия, где темные ореолы имеют полную интенсивность и светлые ореолы ограничены уровнем 50%, как это видно на приведенной здесь палитре Layers/
    Снова дублируем слой, на этот раз верхний, с повышенной резкостью. Теперь я воспользовался методом наложения Lighten (Осветление), что вернуло меня в исходную точку: картинка опять выглядит, как вариант на рис. 4.13В.
Удобство этого "бутербродного" метода в том, что мы можем регулировать прозрачность затемняющего и осветляющего слоев. Затемняющий слой я оставил как есть, а осветляющему задал прозрачность 50%. После преобразования в CMYK я получил вариант на рис. 4.13С. На рис. 4.14 показана палитра Layers (Слои), а также увеличенные фрагменты, отображающие процесс коррекции.
Способ этот кажется несколько заумным, но вполне себя оправдывает. На рис. 4.13D показана его логическая альтернатива -преобразование в CMYK с последующим сильным повышением резкости только в черном канале. Результат хорош, но не настолько, как на рис. 4.13С.
Настоящий фанат пошел бы дальше, взяв черный канал из 4.13D и вставив егов4.13С.