Кривые   в фотографии в высоком и низком ключе

Такое пристальное внимание к черно-белым картинкам, посвященной цвету, - отнюдь не пустая трата времени. Чтобы преуспеть в CMYK, необходимо понимать, что в действительности мы работаем не с одним цветным изображением, а с четырьмя черно-белыми. С каждым из них можно работать индивидуально, но вместе они составляют семейство, где родственные связи требуют к себе особого уважения.
Представим себе фотографию, где света правильные, а значение теней - 70С 70М 70Y 70К. Это говорит о том, что из-за недостатка голубого тени имеют красный оттенок. Голубого должно быть не 70, а 80. Это надо исправить.
Самый очевидный способ - взять точку 70С и поднять ее на десять пунктов. Можно также переместить верхнюю правую точку кривой влево, сохранив прямую линию, но увеличив ее крутизну. На фотографии внизу показаны и другие способы превращения 70С в 80С. Какой из них предпочесть?
В реальной жизни эти варианты кривых вряд ли будут равнозначными, поскольку мы должны действовать в соответствии с четырьмя основными требованиями. Это значит, что нам нужны не только хорошие света и тени, но и нейтральные цвета (если таковые присутствуют), а также корректные телесные тона. Если в фотографии нет нейтральных цветов или телесных тонов, можно воспользоваться любой из этих четырех кривых. Но большинство фотографий не такие, и, следовательно, пару-тройку вариантов придется отбросить.
    
   
 Если мы хотим довести значение 70% до 80%, сделать это поможет любая из показанных здесь кривых. Но их воздействие на изображение будет совершенно различным.
   
Тем не менее у нас может быть выбор.
Если выбор все-таки есть, выбираем кривую, крутые участки которой соответствуют наиболее важным областям фотографии. Профессионалы используют термины "высокий ключ" и "низкий ключ". Фотография белой кошки представляет собой фотографию в высоком ключе, где наиболее важные области - светлые. Черная кошка -типичная фотография в низком ключе. Термина, применимого к фотографии серой кошки, насколько мне известно, не существует.

Фотография в Антарктике - редкий пример фотографии в высоком и низком ключе одновременно. Все важные элементы здесь либо светлые, либо темные, а посередине ничего нет. Коррекция очевидна: во всех трех цветах CMY сделайте концы кривой крутыми, а середину плоской. Повышать крутизну светлого конца в черном канале не надо. Как показывают цветовые значения в круге, лед настолько светлый, что в нем совершенно нет черного.
Большинство цветных фотографий являются изображениями в высоком и низком ключе одновременно, но в совершенно ином смысле. Представьте себе фотографию газона. Газон зеленый. Зеленый в CMYK передается сочетанием желтого и голубого. В природном зеленом всегда доминирует желтый. В траве газона мы нашли бы большое количество желтого, наполовину меньше голубого и совсем немного пурпурного.

Иначе говоря, желтый канал цвета, если рассматривать его как черно-белую фотографию, был бы в низком ключе, а пурпурный - в высоком.
Или, если угодно, желтый канал - это черная кошка, пурпурный - белая, а голубой -серая. Три кривые, которые можно было бы использовать для коррекции этой фотографии, в принципе такие же, как на кошках.
Трем разным кошкам соответствуют три разные кривые. Именно поэтому мы обращаемся не к мастер-кривой, а к отдельным каналам. Мы уже видели, что бывает, если одной кривой корректировать всех трех кошек.
И коль скоро зашла речь о предпочтении одного способа другому, позвольте объяснить, почему мы работаем с кривыми в фотошоп, а не с командой Image > Adjust > Levels (Изображение > Коррекция > Уровни).
Уровни - это не что иное, как кривая, но лишь с тремя точками: двумя конечными и одной центральной. Так же как и кривые, уровни можно регулировать отдельно в каждом канале. Манипуляции с ними могут быть вполне эффективными. Двигая средний регулятор влево и вправо, можно исправлять фотографии в светлых и темных тонах. Но в отличие от кривой, позволяющей смещать вверх или вниз определенную точку, где заканчивается интересующая нас область, этот способ недостаточно точен. Иными словами, области светлых объектов в фотографии не обязательно ради нашего удобства кончаются на 50 процентах -это может быть и 42, и 37, и корень квадратный из 1500.
Но это технический аргумент. Я подозреваю, что если бы я откорректировал белую или черную кошку с помощью уровней, никто бы не заметил никакой разницы. Другое дело - серая.
Когда интересующий нас объект попадает в центральную часть тонального диапазона, а не на его края, на самом деле нам нужны четыре точки на кривой.
   
Это необходимо для создания так называемой S-образной кривой, слабое представление о которой может дать вторая кривая на рисунке.
С помощью уровней подобного эффекта добиться нельзя. S-образная кривая подавляет детали в светах и тенях, чтобы за их счет лучше проработать детали в полутонах в фотографии. Обычно результат получается достаточно хорошим, чего нельзя сказать о применении уровней, которые полностью убирают света и тени.
Таким образом, две из трех кошек могут быть успешно откорректированы с помощью команды Levels. He так уж и плохо. Однако мы в основном имеем дело не с черно-белыми, а с цветными фотографиями, которые имеют три или четыре канала цвета, и почти наверняка один или несколько из них будут напоминать серую кошку.