Каналы цвета CMYK и RGB в цветокоррекции

Разбираемся с восемью каналами цвета.
Назначение черного канала - усиливать темные области. Следовательно, черный всегда самый светлый из четырех CMYK-каналов, которые, в свою очередь, светлее каналов RGB. To есть в данном случае D - это явно черный канал. Осталось разобраться с остальными семью.

Изображения А, Е и Н имеют общую аномалию. Заметили, насколько неконтрастны здесь самые темные области, особенно в А и Е? Это выдает в них каналы CMY. Если вы знаете, почему, значит, вы понимаете особенности CMYK гораздо лучше, чем многие работники препресс-фирм.

В CMYK печатник обычно задает определенный лимит на общее количество краски, которая может быть нанесена на самые темные области изображения. При максимуме 100% на каждый канал теоретически возможное количество краски составляет 400%. Однако задаваемый лимит, как правило, колеблется в пределах от 225 до 350%, где 300% представляет то, что называется стандартом SWOP (Standard for Web Offset Publications - стандарт для рулонной офсетной печати). Те же самые 300% являются стандартным значением в Photoshop.
В RGB, где нет красок и соответственно нет лимитов красочного покрытия, самые темные нейтральные области каналов могут быть абсолютно сплошными. В CMY это невозможно, за исключением черного канала.
Теперь, когда мы знаем, где здесь каналы CMY, давайте найдем их "коллег" из RGB. Многие ретушеры даже не догадываются, насколько они близки друг другу.  А пока, поверьте на слово: голубой похож на красный, пурпурный - на зеленый, а желтый - на синий.
Исключаем D как уже определенный нами черный канал, и становится очевидно, что Е и G - это пара. А еще через одну-две секунды замечаем, что А и F тоже "коллеги".
Труднее сказать, что будет парой для Н - В или С? По степени затемненности цветка и листьев наиболее близкое сходство наблюдается между В и Н. Значит, оставшийся без пары С, вероятно, представляет собой L из LAB.
Чтобы сузить задачу распознавания оставшихся шести вариантов, обратимся к тому, что нам известно о цвете. Мы не знаем, какого цвета цветок, но знаем, что листья зеленые. Даже в тускло-зеленом доминировать будут желтый и голубой. Поскольку листья в варианте А явно светлее, чем у других его партнеров по CMY, ясно, что это пурпурный канал. А его двоюродный брат F - зеленый.
Заметьте, насколько труднее было бы отличить зеленый канал от красного и синего: по сравнению с каналами CMY в RGB вариации цвета всегда выражены слабее.

    
    

Другая аномалия поможет нам разобраться с остальными каналами. В RGB самые темные тени в каждом канале должны быть примерно одинаковыми, потому что нейтральный цвет в этой системе образуется за счет одинаковых значений. В CMY он образуется иначе. Здесь нужно больше голубого. Вариант Н темнее в тенях, чем Е. Это определенно указывает на следующее: Н - голубой, Е - желтый, a G -"коллега" варианта Е - представляет собой синий канал.
Более светлые и более контрастные тени подтверждают, что С - канал яркости LAB, и тогда оставшийся В будет красным.
Эта головоломка, на первый взгляд пустая и бесполезная, очень часто будет встречаться нам в дальнейшем. В двадцать первом веке цветокоррекция может выполняться в любом цветовом пространстве и часто проблема бывает настолько серьезной, что может быть решена только при правильном его выборе. Характерные особенности, которые мы наблюдали (слабый канал в CMY светлее, чем в RGB; в RGB тени одинаковы, а в CMY нет; в RGB теневые детали распределены по всем каналам, а в CMYK сосредоточены в черном), служат ключом к определению верного направления атаки изображений, бросающих нам вызов.